拍摄点应选得愈近，说明在影像放大率不变时，物距的远近与焦距的长短成正比关系，光圈优先式自动曝光、快门优先式自动曝光、程序式自动曝光，光圈优先的优点是，摄影者可按所摄景物的景深要求自由选择光圈，掌握着使用光圈的主动权，快门优先的优点是。

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同时还可以通过连续变换焦距，使画面景别出现由大到小或由小到大的变化，形成一种变焦距推拉镜头的效果，变焦距镜头具有广角至长焦各种镜头的功能，给电视实况转播和拍摄电视纪录片的摄像师带来了极大的方便，摄像师在一个机位上，就可以拍到整个场面的全景和某一个人物的面部特写，而不必为变换景别跑前跑后、爬上爬下地来回奔忙了，正像任何事物都有它的两重性一样。

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画面的运动物体和可能变化的光影效果等因素之外，固定画面一个镜头中的构图元素不易出现根本性的变化，很难像运动画面那样通过构图变化来实现场景转换、视觉形象的动态蒙太奇造型等，很难出现有意识地连续构图变化和多义性信息传递，要想在固定画面实现这一愿望，往往只能借助于后期的编辑工作，固定画面对运动轨迹和运动范围较大的被摄主体难以做到很好的表现这一方面是固定画面的明显局限。

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画面框架发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头“扫描”过的画面内容而相应变化，比如，摇镜头从运动员摇到他正瞄准的靶面，就仿佛是观众把视线从运动员转向了靶子，一个完整的摇镜头包括，起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分，摇镜头的运动使得画面的内容不通过编辑而发生了变化，画面变化的顺序就是摄像机摇过的）顺序，画面的空间排列是现实空间原有的排列。

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跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体，它既能突出主体，又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系跟镜头是通过摄像机跟随被摄对象一起移动的拍摄方式，它用画框始终“套”住运动中的被摄对象，将被摄对象相对稳定在画面的某个位置上，使观众与被摄对象之间的视点相对稳定，形成一种对动态人物或物体的静态表现方式，使动体的运动连贯而清晰。

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而且拍摄后照片可以方便的在软件中调节，因此滤镜的作用已经不那么明显，不过我们还是可以利用常用的PL镜来减少人像的反光，使肤色的表现更好，只要我们掌握了以上的法则，慢慢加以体会应用，就一定可以使我们的人像拍摄效果大大改观，当然，这些法则并不是铁律。